【偷渡客毒蠍子】隨寮國花梨渡海來台是刺客還是親善大使－林進川的木雕,邱小姐的三義

寮國花梨木橫掃了台灣二十幾年之久。

　　由於台灣經濟起飛木雕業對木料大量需求，而台灣政府又於﹝民國75年1986﹞開始頒令禁伐森林，台灣木材商開始積極前往東南亞找尋可以替代的木頭來應付日益增加的木雕行業對木料的需求。寮國花梨早在日本經濟景氣復甦之際樹身就被大量引進作為高級建材及傢俱用料。

﹝民國38年1949﹞中國共產黨崛起，美國意識到危機極欲培植日本給予戰後重建。

﹝民國1950-1953﹞韓戰及﹝1960-1975﹞越戰期間，日本成為美國及盟軍在亞洲的軍需品供應國。

“人無橫財不富”，軍備需求量大是致富的捷徑所以在很短的時間內日本就恢復到戰前的經濟水平，因而創造了戰後經濟奇蹟。日人發財後首先想到的當然是回到過去的殖民地，一方面懷念看看老朋友，一方面也去洗刷經歷，否則他們的成功只是錦衣夜行。

原木就產在寮南近郊

早上六點至永真飯店驅車前往，下午四點半到達寮南木頭集散地。

　　日本經濟復甦繁榮，尖鑽的商人前往世界各地找尋好木料，尤其是東南亞。寮國花梨材質細緻頗受當地建築、傢俱產業的青睞，花梨樹身是首選，幾乎橫掃了一整個景氣，日本功成身退之後台灣逐漸崛起，加上禁採，剛開始如果你不找材質與台灣最好的木料與櫸木旗鼓相當的材質的取代國內木料，客人是不會接受的「在那個年代」，「一鳴驚人」的寮國花梨木橫掃了台灣二十幾年之久。砍掉花梨樹身剩下花梨樹頭彎彎曲曲很難利用，耗時費工又占位置，對日本寸土寸金之地，大家都不敢領教，反而台灣三義這種鬼才聚集的地方將它視為寶物，木雕技術是從海線傳來三義。

湖中打撈花梨木，別處是滄海桑田，此處過去原是深谷現在已沒入湖中。

　　唐山過台灣，移民拓墾有成，安定後“飲水思源”想起過去祖先、普薩一路相挺“披荊斬棘”，有了今日局面、有了立身之地，完全是蒙其相助默默保佑。現在也大致安定了，理應回家鄉找些知名工匠，蓋座正式祠堂、蓋座華麗廟宇。一方面能呈現「福建」、「廣東」故鄉風情同時也能融入「臺灣」鄉土文化。“有福同享”，更期待往後持續庇佑子子孫孫。唐山師來台蓋寺廟期間，需要當地「助手」協助。雖說只是工地施工幫忙打理的工地(助手)，但面對唐山師巧奪天工的技藝崇拜之心油然而生，加上唐山師敏銳的觀察，慧眼識英雄終至惺惺相惜而收為徒弟者有之。
   肥水不落外人　唐山師幫女兒找夫婿傳承者。
   唐山師乾脆收做義子為傳承鋪路者。
   專誠為拜師學藝遠道而來的，學成之後就離開走自己原就定好的路線者。

　　總之各種巧遇無巧不成書的造就了各路英雄也為台灣木雕、石雕行業的傳承揭開了序幕。
三義可說是土法煉鋼從吳進寶上山工作，看見了喜歡的天然木順手帶回把玩到日人朋友要求割愛到慢慢走起經營路線的無心插柳柳橙蔭。這種天然木頭的單純修飾、打磨到偶有畫龍點睛的“靈感”到丈母娘看女婿愈看愈有趣，進而走到大自然看仔細對各種天然造型，如蟲鳴、鳥叫、花草等的模仿。這種以大自然為啟蒙老師無師自通也只有三義這個龍穴才能造就出的人才。

這麼大顆的樹頭從土裡挖出可是要耗費很大的功夫，寮國花梨密度高、質地細緻一般多製成一體成型的大桌子。(樹身大的可裁成兩張桌子不用接腳，樹身小的樹幹体瘦，只能裁成兩張桌子一張必需接腳) 。

　　三義木雕由於生態特殊，經歷過程豐富獨一無二，是完全無法被複製的“又藝術、又商業”的特性，三義雕刻師一直以來就是店面老闆，直接和客戶接洽的機會很多，走的是客製化路線。「雕刻師看得到市場需要」。知道需要供給便隨後而到「這是金頭腦〈百度〉楊山虎的名言」。在衰退橫掃世界大環境的同時，雕刻師傅還能“扭轉乾坤”、“起死回生”，再造【雕刻藝術第二春】，可謂奇蹟。想想過去失落的二十年，中國大陸市場讓我們又愛又恨，過去他們不但不買台灣產品，因資源豐厚，百貨齊發的傾銷台灣，真是讓我們難以招架，也不知多少人因此放棄掉這個辛苦拜師學藝所學。“二十年後大陸精緻藝品，顯然我們逐漸消費不起，他們反過來還大量的購買台灣師傅所雕作品”。台灣雕刻師失落的二十年，我們沒有被打趴還成功的轉型，失落的二十年我們沒有放棄還【學會做生意】。“便宜的大陸產品，讓台灣生意人賺飽了口袋，也讓【雕刻師成功的轉型】，改走創作路線，活化了腦袋、活化了口袋”。沒有過去的雙重打擊、也許也沒有現在的雙重加分，到底要如何給評語才恰當呢!－－「塞翁失馬」吧!

這是樹榴珍貴稀有價值數倍，外面是樹榴剖開內部紋理、色澤變化多，由於品種不同、地質條件也有差異，所以產出的特色也不同，樹榴的形狀不同裡邊的紋理變化也不同〈三鍾運全提供)。

　　值得感恩的是寮國花梨木拯救了台灣許多林木「由於價格低山老鼠盜採沒這麼猖獗」。「凡事有好有壞，事情是相對的不會是絕對的」，便宜又漂亮且容易到手，對消費者及某些店家來說是喜訊，但對我及某些店家來說卻是惡夢。木材商是「專業人員」資訊得自第一手，(知店家所不知、知客人所不知)，就在第一批來勢洶洶之前，木材商積極出脫手上存貨，手法是「到店家選購藝品、桌子、雕刻等成品以交換木頭方式進行交易」，因為「這種方式是最能被接受的」。不懂市場未進行調查貿然進貨，一進就是一百噸之多的我們，只知生意好需要大量進材料，哪知這一百噸台灣栂木處理成桌子竟是往絕路上走。這是“沒本錢做生意的悲哀”，如果我們沒那麼迫切變現，如果我們可以當成創作材創作之後才銷售，結局就恰恰相反了，做成桌椅耗時又消不出去「因為寮國花梨霸主來了」誰都無法取代它，因此這一波(把自己的快樂建築在別人痛苦之上的受害者)著實失落了許久。

大顆一顆就十噸上下從後面看很明顯的樹根很占位置，難怪日本人不敢要，但對台灣人來說日本人擔心的缺點正好是我們台灣裁成桌子後的優點夠天然，雖占位置但裁成桌子之後卻顯得更天然。

產區一顆顆選購好之後馬上裝上卡車赴港口出口到台灣，由於偏僻的產業道路未鋪柏油塵土飛揚。

　　1989年鍾運全加入三義雕刻運輸行列，當時三義貨運卡車尚無掛吊後面只加硬斗，東西仍需徒手搬運「過去資源豐材料大件搬運相當吃力」，上車的那道手續可以利用硬斗慢慢升上。至於材堆木頭有客籍葉騰雲及另一位閩籍人士以整大吊車為專業。司機「鍾運全」因幫人擔保被倒必須背負許多債。嘉義剛好也有位木雕投資者被三義人倒帳。巧的是嘉義的老闆託鍾運全司機載貨因而聊起同病相憐特別投緣。他說：他有一批扁柏「台灣黃檜」可以脫手，看鍾有沒有興趣投資，沒錢沒關係先拿去賣，賣掉再結帳，由於失去這麼多也沒退路姑且一試。由於成果不錯，半個月後嘉義民雄又有一批貨源，投資者仍以同樣方式誘其參予，條件是鍾運全可以取更多且用挑的〈挑剩的再給對方〉條件再好不過了。

　　在外銷日本的年代台灣紅檜獨受日人青睞「材質穩定」。黃檜『扁柏』猶如棄嬰「油脂太多隨水分的排除而往外滲，上了漆後容易脫漆，如果木料太厚油脂多水份不易排除致使內部容易「台語說菊掉」。當然如果是裁成木板通風處裡得當就不會，鍾運全陰錯陽差、誤打誤撞的將冷門貨推上舞台，卻格外受歡迎，尤其來自南部的客人搶先接受。其實扁柏色澤亮麗、味道野香、當時三倍價格低於紅檜，但日人就是不接受，當然在有更好的選擇之下人們就不太可能退而求其次是其最主要原因。再來這幾年由於紅檜數量日減，且年輕店家大力炒作已成功的扭轉國人觀念，現在反而成了當紅炸子雞〈檸檬香精油價格更是三倍於一般香味檜木精油〉。屢戰屢勝的鍾運全成了扁柏hinoki風雲人物，有些木材商也往他身上靠，想參予投資，愈作愈起色(想想過程中曾邀自己小舅子，想說好康的報自己人，沒想到還被數落，你呀!會虧死!那是沒人要的東西)久很洩氣。台灣木頭禁伐後鍾運全也隨專業木材商前往寮國做起進口木材商，這幾年木頭少了、貴了改經營穩定的早餐店也做得蠻好的，只是一談起木頭他整個人都活起來。

寮國當地師傅將外皮去除〈三義鍾運全提供)

木材商實地勘查

這是三義環河材堆這麼大的樹延伸出去的樹根裁成桌子之後多出來的樹根可裁成(長條三人坐或雙人坐凳子)或(一人坐凳子)。

寮國花梨材質與櫸木材質非常類似〈康金山提供〉。

看看寮國花梨的細緻與光澤度，更重要的是腳路，有伸展空間。

留下這張照片台灣檜木桌一體成型，就是當時交換鐵杉一百噸的成品之一。

這張天然花梨桌，條件好外型天然沒瑕疵，舒服好伸腳主人客人坐起來聊天沒負擔，桌面紋路更是沒話說，1991年與樟木雕孔雀大屏風一起赴日本和歌山觀音寺做親善大使去了。

桌子、凳子、天然屏風砂紙加工。〈楊兆峰提供〉。

最後一道手續噴漆之後完成。〈楊兆峰提供〉

天然平面屏風〈楊水塗提供〉。

　　林進川﹝1990年代初期﹞某天早上到東山製材所〈三義內草湖〉裁花梨木桌椅，裁木料之前的前置動作習慣性的將木頭盡量清理乾淨，尤其樹皮或腐蝕部份「一般是由製材所助手處理」。只要他幫得上忙他必不假手於人。天然木頭坑坑洞洞的，他會用手去探查其深淺厚薄，這樣也才能知道木頭要如何裁切，目的是要創造其最大的價值。『突然間林進川往後彈跳、瞬間臉色發白，很麻胸口很不舒服，真不知被什麼螫到，針般大小紅點外表看不出是傷，但毒性在他身上起了化學變化』。製材所年輕老闆楊兆峰趕緊用布條紮實綁緊，叫人趕緊就近送醫。三義診所小沒什麼設備醫生年紀也大點，也許是沒經驗，隨手就將布條解開，口裡還說著綁它做啥!帶子一鬆“真要命”，毒素直攻心臟，整個人站都站不住，林進川知道事情不妙，馬上麻煩司機送往苗栗致和醫院〈約半個小時路程〉，機智的主治醫師當機立斷的打了五支解毒素的針〈一支阿托瓶針，四支解各種毒蛇之毒的血清〉。

　　在此之前機警的裁木達人楊兆峰已用火噴槍，將其躲在樹洞樹皮底下偷襲林進川的外來刺客毒蠍子，將其趕出順手抓起來裝在瓶子裡帶到醫院讓醫生有個根據以便對症下藥，其實台灣未曾有此病例過。

　　送醫這段時間驚慌的我趕緊打電話找我昔日登山好友〈現在的立法委員盧嘉辰等幾位板橋山岳協會對野外求生比較有概念的〉詢問，他們告訴我台灣的毒蠍子沒有毒，最毒的是沙漠毒蠍【兩個小時就要你的命】，寮國的沒研究還是謹慎為要，且還告訴我哪裡可以諮詢，緊張的我馬上撥到台中榮總詢問，醫院醫師也慎重以對，告訴我最好是送到台北榮總毒物科，那邊設備比較齊全有權威醫師，【這種狀況台灣幾乎未曾有過】。恐懼的我再撥到台北榮總毒物科找上權威醫師〈常上電視〉我仔仔細細的敘述之後他建議我「沒看到也不知道，理應盡速前去以免延誤」，放下電話我趕緊聯絡了“我們邱家在北部的四個兄弟和林家在北部的四個兄弟”之後火速趕到苗栗大千醫院和醫師商量，醫院沒有馬上放人，他說：剛打完針暫時穩定了必須再做觀察，如果是劇毒也不宜大顛簸，如果不毒醫院所注射的針也足以應付了。

　　大概兩個鐘頭後我們才出發趕往台北榮總。等我與阿川搭車到達時，這些兄弟也已排成兩排站在大門口夾道焦急如焚的等待著我們的到來。

　　期間阿川一直是昏昏沉沉的睡著，臺北榮總病人好多啊!急診室裡好幾位因「想不開」而服毒的病人，聽說是八大行業的小姐，一旁「過來人」的阿桑也許是探病者、也許是義工，熱心的對病人家屬聊著她的經驗談，她說：他與先生吵架想不開，喝了清廁所的鹽酸，之後家人送醫檢回一條命，但後遺症使她痛苦不堪。她還說：做這種事醫師、護士小姐都不會同情的，自己得承受很多的痛且不得呻吟，否則回應竟然是「死都不怕還怕痛」的不平等待遇，等醫院忙完時已是晚上十二點時分，我心想晚上肯定在急診室渡過〈今天禮拜六現在十二點〉，沒等我往下想......護士小姐竟然通知我們將病人推進單人病房，太不可思議了、太功德了。

　　台北榮總慎重以對我們好感恩。塵埃落定後心裡感到失落與孤獨不禁悲從中來，事發之後聽到「最毒的只有兩個小時的時間」，整天整個人感覺自己彷彿，“命運掌握在判官手裡”，生死只是他一句話，人生是如此的脆弱、無助，遇到的事你是要感激還是抱怨，你永遠不知道掌理我們命運的判官，出事當天是無情還是通融。聽過無數“生命有無限韌性的例子”，也聽過無數“脆弱生命的例子”，總之得知我幸，不得我命。

住進病房後接下來的幾天除了整天打針外醫生幾乎沒動作，後來才知道醫療團隊不斷的和國外醫院探討病情，傳真機不斷的往來書信，醫師們不斷的開會翻書研究討論，國內尚無病歷可循，醫師們也很想知道所以然，就這樣約一個禮拜的時間醫師告訴我們最後診斷確實無礙之後讓我們出院，之後的三年間每年主治醫師親自打電話來追蹤持續了三年之久，所以台北榮總醫療病例上是有紀錄林進川一頁的。

林進川受科技公司之託特別選購的原木，一顆近十噸的木頭一台鐵牛車壓得幾乎喘不過氣來。

　　太硬太大的原木無法在自家工廠瘦身初胚設計處裡，製材所工具一應俱全，尤其大工程更需借製材所場地，其實這種木頭很少人拿來雕刻，林進川向來希望作品能採好點材質，即使多花數倍的工也值，也好挑戰自己能耐。他常說學藝術是最幸福的賺錢又成名。〈刻好的東西還掛著自己的名字〉，天下哪有比這個更好康的事，所以再辛苦也值!他喜歡刻大件作品，他說：買主會很用心保管。

　　今年下半年時間受託預定就只刻一件作品，現在已快完成，因客戶不願公開，所以遲遲未見作品出現，工程浩大，每天早上六點開始至晚上七點，坐在桌上彎著腰刻，比站著或坐在椅子上辛苦數倍著實辛苦，光圖就設計了兩個月，老題材注入新元素〈期間與科班學生探討過深入探討〉，舊瓶新裝，自己甚為滿意，每天做不累似的趕著......期待能被祝福。