話說『 創意』靠天份『技術』靠熟練靠經驗，所謂：「熟能生巧」，僥倖不來。「有些人天資好一學就上手，還會試著變化不同造型，有些人學得慢，窮其所能也只會刻幾種造型，永遠套著初學公式熟練它，也能跑量過生活，不可思議的是，賺的錢未必少於愛搞怪的創意師父。『傳統的傳承方式』之好壞見仁見智「要說好：教的人無私的教。要說不好：應該說學徒創意不容易被發現。
林進川說：三義的生態，大家跑來跑去，工作訂單有時候你接，有時候我接，彼此都是朋友的方式相處。他在未入伍前也接過好多工作給師兄弟們做。姚清枝也說，以前大家顧著工作，幾個合得來的人一起租屋，形成一個團隊也有個伴，大家一起做，工作上門時，誰的專長誰出面去接，自己做不完，無償的分給別人做，請人幫忙趕，其實應該說，當時外銷生意好，工作多、價格低，總之『要做才有錢』。賺大錢不是雕刻師傅會奢望的福氣與該想的事，工資高一點大家就會很高興的拼命趕「當時都很年輕，體力、耐力沒得嫌」，那才真叫『繁榮』。所以大家感情也都很好，休閒時捕捕漁、抓抓鳥、打打牙祭、喝喝酒，聊聊村裡姑娘，日子倒也愜意。彼此間少了功利、少了計較。「隨著時代變遷純樸的相處方式已回不去了」。要說『創作』如何萌芽，以前木材資源豐富、價格低。下班後想創作，材堆裏隨手都可撿到可雕刻的材料，要是現在那種材料還得花不少錢購買呢。低調「創作」師叔伯也都會誇他幾句，這個『鬼子』。「以前小學畢業就來拜師學藝，如果你來得晚，和你同齡的人早成師傅、師叔伯輩了，住斗六的陳榮徵和阿川是同年也是宜蘭阿川的師父，剛開始，會掩飾年紀。」師叔伯有住雲林虎尾、斗六、卓蘭、頭份、頭屋、大甲、通宵、苑裡的。
景氣好壞，景氣的循環和經濟結構改變有很大的關係，﹝民國70年左右1980年代」，外銷日本老鷹、老虎、平面屏風裝滿20呎貨櫃，也才台幣三十幾萬的價錢，「當時匯率1：40」，日本生意人批回去買賣空間大，所以生意非常好。﹝1970、1980年代﹞三義外銷盛況，我可是本活字典。現在的「台灣藝術博物館」當時名為「台灣藝品中心」。日本、歐美客人前來採買以生意買賣成分居高，收藏次之。【自己或一、二位合夥開店來批貨的有之】、【在日本專為安撫小珊〈開個店拴住她〉及來台觀光醉翁之意不在酒，一舉數得來批貨的也有】、【最大宗要屬在日本批發大賣場標售之後出清的，這種都是跑量，每次來台都好幾貨櫃的量買賣】。【在大型遊樂場裡設專區銷售的還不少，遊樂場是繁華的產物，它為藝品業加分。帶動「生活藝術化，藝術生活化」的風潮】。
【遊樂場】 有智慧的大企業家嗅到了滿滿人潮，所帶來的商機，開發出來的多元化生意「創造了商機價值」，讓觀光客大開眼界，也長見識，知道賺錢的撇步是可以如此的多元化。在遊樂區劃成一個專區一個專區銷售來自日本、歐美、台灣、東南亞特產，打開眼客人的眼界讓客人花錢還學會賺錢，機會教育，讓小孩子贏在起跑點上，改變了學習的思考模式。「藝品是興在百業之前，衰在百業之後」。繁華時期遊樂場盛況曾經是戰後嬰兒潮陪孩子之後也陪孫子成長的共同經驗，一直以來國內外皆然「我看過的〈1973年日本迪士尼遊樂場，1996年日本豪仕登堡遊樂場〉所見盛況。
義大利等歐美國家採買以選購方式成交，日客採買，常常是一個樓層一個樓層的叫價。
﹝民國67年1978﹞時期我薪資ㄧ個月四千元，一個樓層的貨約一個20呎貨櫃的量，偶爾多出來用併裝方式出口金額三十幾萬，一、二樓加起來約兩個貨櫃、有時四十呎貨櫃一個20呎貨櫃一裝鬆點〈夏天上貨櫃常在下午或傍晚，上到深夜是常有的事，印象中都是我們這票工人們一手搞定，一定封完封條，貨櫃開走大家才能回家睡覺。我可從來未曾算加班，只是老闆娘也不曾虧待過我。
在買賣過程中，日客通常前一天搭機抵達飯店，隔天早上十點左右到達三義，有貿易商帶領客人，我們也落得輕鬆，沒有貿易商帶時，我和老板、老闆娘分別去帶〈視客人和誰投緣而決定，由誰去帶客人適合〉。採買方式簡單的話就大夥一起投入，若大批採購整個樓層包下時，廝殺一翻、鬥智般的你來我往，直到敲定需耗掉不少時間，由於全買，成交後客戶帶來的特別男助理〈專員〉和我進行點收動作，猶如盤點。成交時間多超過正午12點了，老闆老闆娘先招呼客人到餐廳吃飯，吃完飯兩個多鐘頭時間，我和日本專員大致也點交完成，從餐廳回來的客人會感恩的遞上萬元大鈔〈折合台幣2500元〉當小費。日本客人不容易輕易相信你，但一旦肯定你之後就不容易改變。人與人相處沒有什麼撇步，做生意『誠意』無國界，猶如萬靈丹，您可以試試。我可是屢試不爽。
水美街因高速公路三義交流道開通，建商邀業主吳照夫等〈外銷日本期間生意好有賺到錢購地者，之後又以政策理由，建議搶建。在【沒經驗、資金不足】，蓋好後擔心舉債，卯足了勁游說家庭代工的雕刻師傅出來自己開店，單純的雕刻師十幾年來除了學手藝、工作之外還是工作，保守的生活方式，突然要做重大的改變，說真的沒那麼容易，不得已只好退而求其次，改以出租方式進行。
當時我正在台灣藝品中心當會計兼業務工作，其內情我知之甚詳，就在這段期間『日本經濟已逐漸泡沫』，糟糕的是雕刻藝品這個行業不同於其他行業，藝品興於百業之後，衰於百業之前的特性直至今日仍未改變，也就是說，任何的風吹草動都足以影響三義木雕的大宗生意買賣意願。【比方說世界各地天災〈水災〉、〈地震〉、人禍〈恐怖攻擊〉】，會買藝品的人，多半是事業已起步，正在賺錢的人，也就是我們所謂的『有能力的有錢人』。【有錢人非常愛惜自己的羽毛、危機意識也特別強烈】，看看股市動靜就知道，他們【猶如驚弓之鳥，只要有任何的風吹草動他們馬上縮手】，更何況是日本經濟大泡沫〈已達鬼哭神嚎的震撼了〉。會失落一、二十年，可見其結構徹底出問題了，在這種情況下三義雕刻生意一落千丈，代工的人還好，沒投資損失不大，只是沒得賺而已。外銷生意做大的店，可是慘兮兮的，存貨〈倉庫〉、〈工場〉、「〈店面〉一樓、二樓」貨品滿滿的，到現在都還放倉庫。【對我們曾經走過的人來說，這些經驗彌足珍貴】放眼望去，這麼大的倉庫，當初可是日客與歐美客人穿梭，三義屬一屬二的生意場。
令我不解的是【雕刻藝品是有流行時效性的，它隨著民族文化改變而改變】。【雕刻生意有隨著景氣繁華、泡沫的變化而浮動】。【景氣好時什麼都值錢，景氣蕭條、泡沫，什麼都不值錢，沒得商量，沒得關說，不講人情，是無情、是現實的，若要說得具體一點，那就是閩南人常說的「碰上了真是要哭沒目屎」】。1986年到現在日本造型的雕刻，都還堆滿了倉庫，任其風化、腐爛。儘管日本泡沫後，台灣經濟熱絡到不行，過時的產品，就得不到收藏家的青睞。【苦口婆心只為現在正在迷失的投機者、生意人，趁來得及，懸崖勒馬吧 ! 別老想再撈一筆，人算是不如天算的，老天爺永遠是不願意幫這樣的忙，心存僥倖，往往是最慘的受害者，千金難買早知道......】。
反觀現在台灣檜木樹瘤一件就要台幣幾十萬、上百萬。姑且不說日本經濟是否泡沫，就算正常情況，生意人批回去也做不了買賣。﹝民國78年1989﹞印尼頂級水沉一斤台幣五萬元，現在市價台幣百萬元之譜，大家還「惜售」。現代人是否把經濟玩過頭了。民國80年1991『樟木靈芝』一斤台幣十萬元「婆婆癌症買來吃過，可能太晚吃......」，現在一台兩好幾萬。70年代外銷日本時期，夜夜笙歌，「台北〈東雲閣、黑美人〉」、「苗栗〈月世界〉」、「通宵」、「豐原〈桃花鄉〉」有客戶出沒的地方都有酒家林立著，老闆娘覺得看看長見識也不是壞事，所以很多場合我都有機會參與、見識。當時總感覺「好玩是好玩，但可別被玩了!慎之!慎之!」。想想百物齊漲，價格翻了十倍百倍千倍，而價值在哪??? 如果價值涵括迷失，那我可就啞口。 
林進川刀木之吻 (3)
